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屠陈陀|倚之琢印呓语

楼主:兰亭书会 时间:2019-12-30 00:07:27

敏  而  好  学 

2016年


1. 古玺印风格的创作,作品整体要体现节奏感和韵律感,字体必须有合理适度变形,多字之间要有自然的挪让错落。


佛   造   像

2016年


2. 写意的刀法,并非一味无目地的走刀,反而应该小心处理,还不能让人看出小心处,是为高明。


旧  时  明  月

2016年


3. 范正红老师曾言:读印,须看线条笔画之外的空处,才能体会“计白当黑”。以此读印,我真正读出印里面的“基因代码”。


 

乐  以  忘  忧

2017年(附边款)




4. 徐正濂老师印作中,经常出现多横(或多竖)笔画的排列,但是,排列间隔的细微变化,形成了印面布白的节奏感,强化了新的视觉冲击。




添   万   福

2016年



思   无   邪

2016年


5. 楷书印的创作,除了元押,还有各体书体碑版、民间刻划、印刷老宋体等可以借来一用,刻来有异趣,好玩。


只  许  梅  花

2016年


凿   山   骨

2016年


6. 好多年前,崔志强老师强调线条时说,线条质感的好坏,不在于线条的中间部分,而取决于线条的两端。刻印中,我多有体会,对于线条的两端处理尤为小心,多以处理的自然为佳。


无数蜻蜓齐上下一双鸂鶒对沉浮

2017年


7. 古人在砖坯上面的线条刻划,为之神往,线条的厚实圆润又不失灵动飞扬,处处表现着“印印泥”的艺术感觉。用刻刀着意来表现,确有捉襟见肘的囧态,如何刻出这样的线条,我一直在思考。


梅 寿 三 千 年

2017年(附边款)



8. 在朋友圈里,看到朋友刻制铜印的图片细节:线条里面的走刃痕迹,笔画交叉处的角度变化,线条边挤压出的飞凸,都在印稿里面体现出来,一如古法,启发良多。


夜  雨  鸣  廊

2016年


9. 曾试着刻过石开印风的东西,最终都是失败,究其原因,还是没有窥得石先生的创作思想和特有刀法,以己惯有的刀法和手段,依猫画虎,终是无用。石先生的印宜看,不宜学。


饮  之  太  和

2016年


饮  之  太  和

2017年


10. 当下印人更多的思考疏密排布、挪让错落和变形求巧,而对印面“空”的处理反而关注少了。


入   微   堂

2017年(附边款)


11. 散木先生的印都说俗,俗在哪里?创作思想成定势、一直在重复自己,细节处取巧明显,最终造成审美创新因素减弱。


如  逢  花  开

2017年(附边款)


12. 多年来一直着力于古玺印风格的创作,刻的多了,越来越感觉明清流派印和浙派印在印史里的重要性,不可置之不理,作为印人是无法绕过去的,必须系统的去解读和理解。


茂  林  修  竹

2017年(附边款)



【陈陀】屠姓,以名行,字倚之,号心佛,1971年生,现为中国书协会员、山东印社理事、山东省书协篆刻委员会委员、徐正濂印友会会员、西泠印社社友会会员、济宁青年书协副主席、兖州区书协副主席。

作品获奖:全国第六届篆刻展提名奖、全国首届篆书展提名奖;西泠印社第六届全国篆刻评展优秀奖、第三届“梁披云杯”书法大赛提名奖、山东 “泰山文艺奖”(第五届、第八届);山东省第二届篆刻展一等奖、山东第七届青年书法篆刻展一等奖;山东首届青年书法篆刻小品展提名奖。

作品入展:八届全国展、八届中青年展、当代篆刻艺术大展、七届全国篆刻展、西泠印社第四、五、六届全国篆刻评展等。


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